日前,，由國家新聞出版廣電總局電影局和二十世紀(jì)福斯電影公司聯(lián)合舉辦的“中國導(dǎo)演交流計(jì)劃”活動在美國洛杉磯順利舉辦,。該計(jì)劃邀請到《戰(zhàn)狼》系列導(dǎo)演吳京、《寒戰(zhàn)》系列導(dǎo)演陸劍青,、金牌攝影師及電影版《三生三世十里桃花》導(dǎo)演趙小丁,、《微微一笑很傾城》導(dǎo)演趙天宇、《絕世高手》導(dǎo)演盧正雨,、《鮫珠傳》導(dǎo)演楊磊,、《一句頂一萬句》導(dǎo)演劉雨霖在內(nèi)的七位中國導(dǎo)演赴福斯公司總部參觀交流，這是繼2016年邀請到烏爾善,、鄭保瑞,、丁晟、俞白眉,、韓延,、程耳、楊慶七位導(dǎo)演后,，福斯舉辦的第二屆中外電影導(dǎo)演交流活動,，所有參與交流計(jì)劃的導(dǎo)演們回國后均表示受益匪淺。
中外電影人巔峰對談,，“導(dǎo)演的職責(zé)在于觸動觀眾”
為期四天的交流培訓(xùn)內(nèi)容豐富,，代表新銳力量的中國導(dǎo)演團(tuán)不僅參觀了福斯制片廠、視覺特效實(shí)驗(yàn)室,、服裝道具庫,，觀看二十世紀(jì)福斯出品的《東方快車謀殺案》《王牌特工2：黃金圈》《水形物語》等多部影片，還探班了《阿凡達(dá)2》《星際探索》（AD ASTRA 暫譯）的拍攝現(xiàn)場,，聆聽了福斯多位高管介紹視覺特效,、VR技術(shù)、后期制作等好萊塢前沿技術(shù)和電影工業(yè)生產(chǎn)流程等,。其間,，更有好萊塢著名導(dǎo)演詹姆斯·卡梅?。ā栋⒎策_(dá)》《泰坦尼克號》）、詹姆斯·曼高德(《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》),、韋斯·波爾（《移動迷宮》）,、呂寅榮（《功夫熊貓3》）、沙恩·布萊克（新《鐵血戰(zhàn)士》）分享他們電影創(chuàng)作之路的心得體會,，針對文學(xué)作品改編,、保持系列片的活力、視效大片面臨的技術(shù)挑戰(zhàn)等問題與中國導(dǎo)演們熱烈交流,。受邀中國導(dǎo)演紛紛表示,，二十世紀(jì)福斯的創(chuàng)意創(chuàng)新,、工業(yè)流程,、企業(yè)文化等都給了他們借鑒與啟發(fā)。
不少受邀導(dǎo)演在反饋提道,，好萊塢完善的工業(yè)流程依賴于高度專業(yè)及精細(xì)分工,；作為導(dǎo)演，應(yīng)該去抓住電影最核心最本質(zhì)的東西,，即電影的靈魂,，正如《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》的導(dǎo)演詹姆斯·曼高德在交流中所說：“導(dǎo)演的職責(zé)是去觸動觀眾而非僅僅博人眼球。能夠長久留在人們心中的電影不是炫技,，而是能讓觀眾哭,、讓觀眾笑、讓觀眾產(chǎn)生共鳴的故事,，這才是作為導(dǎo)演的要義所在,。”
中國導(dǎo)演團(tuán)探班《阿凡達(dá)2》,，一睹卡神現(xiàn)場風(fēng)采
好萊塢金牌制片人喬恩.蘭道親自帶領(lǐng)中國導(dǎo)演團(tuán)參觀了卡梅隆導(dǎo)演的光暴娛樂公司,，分享每一個曾出現(xiàn)在卡神電影里的重要道具的幕后故事，例如《泰坦尼克號》中的“海洋之心”,、《阿凡達(dá)》納美人1,；1的半身像、為拍攝《深淵》而特制的帶有麥克風(fēng)的潛水頭盔,、《深淵》中的CG液態(tài)外星生物體如何為《終結(jié)者》中的液態(tài)金屬機(jī)器人提供了技術(shù)準(zhǔn)備,。喬恩.蘭道為中國導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)細(xì)致講解在制作《阿凡達(dá)2》的過程中運(yùn)用的最新前沿科技，并通過大銀幕帶導(dǎo)演們領(lǐng)略美國奧蘭多迪士尼世界阿凡達(dá)主題公園的精彩片段,，更在詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的邀請下,，親臨《阿凡達(dá)2》的拍攝片場，觀看卡神用虛擬攝像機(jī)拍攝一場槍戰(zhàn)戲,。
能在現(xiàn)場觀摩卡梅隆導(dǎo)演拍攝《阿凡達(dá)2》也讓中國導(dǎo)演團(tuán)激動不已,，趙天宇導(dǎo)演表示,，“從某方面來說，技術(shù)既藝術(shù),?？仿σ暵犝Z言和電影技術(shù)的不懈探索，讓我贊嘆,?！睏罾趯?dǎo)演贊嘆道：“在片場看到卡梅隆導(dǎo)演拍攝，他用技術(shù)極致的解決了拍攝現(xiàn)場的所有瑣事,，而把精力全部用在了戲劇本源上,，他可以像排演一場話劇一樣，去關(guān)注演員的表演,、調(diào)度,、戲劇沖突，然后通過后期制作再確認(rèn)機(jī)位,、光效等其他的技術(shù)環(huán)節(jié),。”
年輕技術(shù)流導(dǎo)演韋斯·波爾,，分享《移動迷宮》后期制作經(jīng)驗(yàn)
近幾年,，反烏托邦題材科幻電影《移動迷宮》系列在全球深受年輕觀眾喜愛，《移動迷宮3：死亡解藥》也將于明年1月26日在美國上映,。該系列的導(dǎo)演韋斯·波爾出席交流活動,，與中國導(dǎo)演團(tuán)娓娓道來他在好萊塢的經(jīng)歷，學(xué)習(xí)電腦特效出身的他曾在網(wǎng)絡(luò)上傳了一部自己花了8個月制作的動畫短片《廢墟》Ruin,，其中展現(xiàn)出的出色才華引起了福斯的關(guān)注,，并從此開啟了導(dǎo)演之路。在拍攝首部《移動迷宮》時,，也曾面臨制作經(jīng)費(fèi)有限的問題,，他就和劇組利用LED顯示屏和綠幕作為背景來拍攝影片中驚心動魄的電梯戲份，熟練的運(yùn)用CG等各種技術(shù)手段幫助構(gòu)建自己想象中的世界,，他結(jié)合具體案例和幕后花絮的分享也引起了中國導(dǎo)演們的熱烈反響,。
福斯的視覺團(tuán)隊(duì)一貫堅(jiān)持，視效是服務(wù)導(dǎo)演們實(shí)現(xiàn)其構(gòu)想的一種工具,，為影片保駕護(hù)航,。據(jù)福斯視效部門總裁John Kilkenny及副總裁Glenn Derry介紹：“視效部門的制片人會用自己的專業(yè)性支持與保護(hù)導(dǎo)演。在李安導(dǎo)演籌備《少年派的奇幻漂流》期間,，福斯特效團(tuán)隊(duì)攝制了一支真老虎的片段和一支足以以假亂真的CG老虎的試驗(yàn)片段請李安導(dǎo)演辨別,，成功消除了導(dǎo)演對CG老虎效果的疑慮?！?
福斯真誠專業(yè)感動導(dǎo)演,，重視跨文化溝通和中國市場
在《功夫熊貓》系列導(dǎo)演呂寅榮的分享環(huán)節(jié),，她講述了自己與福斯合作其首部真人電影《暗黑之心》（暫譯）的溝通過程和工作流程，她表示福斯是一家給予導(dǎo)演充分創(chuàng)作自由的制片廠,，他們信賴導(dǎo)演的能力和判斷力,，他們只需要知道導(dǎo)演需要哪些人力、物力的支持,，并提供這些支持,。福斯制作部門總裁Emma Watts向?qū)а輦兘榻B福斯的新片計(jì)劃時表示電影制作最重要的是其中傳遞出的真實(shí)的、人類所共有的情感,，這是使影片能夠跨越語言,、國界與文化的秘訣。
通過好萊塢導(dǎo)演和福斯高管的分享,，中國導(dǎo)演團(tuán)不僅感受到福斯與電影人合作的真誠和專業(yè),，也充分感受到作為一個制作內(nèi)容豐富而多元，意在滿足不同觀眾群體需求的好萊塢頂級制片廠,，福斯對制作出跨越文化和國界的優(yōu)秀電影的堅(jiān)持,，尤其是對中國市場的重視以及與中國電影人合作的愿望,。福斯國際發(fā)行總裁安德魯·克里普斯向?qū)а輬F(tuán)介紹福斯擁有在全球90個國家和地區(qū)發(fā)行影片的強(qiáng)大發(fā)行體系,，他強(qiáng)調(diào)：“對于好萊塢制片廠而言，國際市場特別是中國市場占據(jù)著越來越重要的地位,?！?
后記
二十世紀(jì)福斯電影公司的交流活動令參與其中的導(dǎo)演感慨良多，不虛此行,。并得到了電影局的高度評價,，在致福斯董事長史黛西.斯奈德女士的感謝信中， 張宏森副部長講道：“此次交流活動,，在一定程度上拓展了中國導(dǎo)演們的視野,，豐富了導(dǎo)演們的創(chuàng)作和制作經(jīng)驗(yàn)，有助于導(dǎo)演們拍攝出更加優(yōu)秀的電影作品,，同時促進(jìn)中國電影更大的發(fā)展…從這個意義上講,，此次交流活動意義重大、影響深遠(yuǎn),?！?
《尋龍?jiān)E》導(dǎo)演烏爾善：
“非常感謝福斯周到的安排。五天的學(xué)習(xí)非常充實(shí),。希望未來能有更多的美國同行與我們分享電影拍攝的經(jīng)驗(yàn),。中國電影制作人和編劇能參與這種交流，無疑整個中國電影行業(yè)的發(fā)展都將受益,?！?
《絕世高手》導(dǎo)演,、《美人魚》執(zhí)行導(dǎo)演盧正雨：
“有幸參與了電影局與Fox公司組織的導(dǎo)演交流活動，在短短五天的洛杉磯之行里,，交流的內(nèi)容從上至下涉及很全面,，與好萊塢頂級的創(chuàng)作思維和工業(yè)體系接軌，開闊眼界是特別重要的一件事,，很棒,！希望fox的活動每年都舉辦下去，讓更多中國電影創(chuàng)作者參與其中,?！?
《微微一笑很傾城》導(dǎo)演趙天宇：
“這次參加福斯導(dǎo)演團(tuán)，非常有收獲,。我最感興趣的部分,，是電影工業(yè)如何與導(dǎo)演的創(chuàng)造力結(jié)合。這一點(diǎn),，我在和幾位導(dǎo)演的交流中能明確感受到,。（譬如《移動迷宮3》的導(dǎo)演韋斯·波爾、《功夫熊貓》系列呂寅榮）我覺得,，工業(yè)的高標(biāo)準(zhǔn)和導(dǎo)演的創(chuàng)造力其實(shí)是彼此促進(jìn)的關(guān)系,。我們這次看到的幾部電影，也無一不印證這一點(diǎn),。我也同樣能感受到福斯對我們,、和對中國市場的興趣。我期待福斯能落實(shí)在中國市場上的制作計(jì)劃,，我愿意參與其中,。”
《鮫珠傳》導(dǎo)演楊磊：
“首先非常感謝福斯,，這是非常非常充實(shí)的一周,。美國電影工業(yè)一直是引領(lǐng)世界電影的。美國電影的全球發(fā)行計(jì)劃,，讓我們看到了很多高水準(zhǔn)的大片電影,，那么這些大片的幕后制作也成為了全世界電影人研究的課題。這一次福斯交流活動中,，分別見到了風(fēng)格不同的幾位知名導(dǎo)演詹姆斯·曼高德,、詹姆斯·格雷、詹姆斯·卡梅?。ㄈ徽材匪梗?、韋斯·波爾、詹妮弗·余、沙恩·布萊克,。
讓我印象深刻的是,，在討論為了什么去拍攝電影時，幾位導(dǎo)演把注意力放在對待人物和人物情感上,，這個看似非常簡單的問題其實(shí)非常不容易,。曼高德導(dǎo)演也在探討他不同風(fēng)格的影片，無論是西部片《決戰(zhàn)猶馬鎮(zhèn)》,、人物傳記《與歌同行》,、漫畫電影《金剛狼3：殊死一戰(zhàn)》，他們之間相同的出發(fā)點(diǎn)都是人物內(nèi)心情感作為驅(qū)動,。沙恩·布萊克也在津津樂道的討論他影片中的人物讓人意想不到,。經(jīng)過幾天的交流讓我最大的體會就是，看似復(fù)雜和龐大的電影工業(yè)背后,，靈魂永遠(yuǎn)是這些看似簡單的人物和情感,，而且面對再復(fù)雜的工業(yè)流程，都要先找到靈魂,，有了靈魂,，電影就活了，再去面對那些復(fù)雜的工業(yè)流程,。
當(dāng)然,，電影本身就是建立在技術(shù)的基礎(chǔ)上，那么技術(shù)解決對于電影是至關(guān)重要的,，和這幾位導(dǎo)演的溝通中也能體會到,，了解技術(shù)對于創(chuàng)作電影是至關(guān)重要的,，卡梅隆導(dǎo)演經(jīng)常是以技術(shù)先導(dǎo)來決定自己下一步電影中非常重要的賣點(diǎn),，當(dāng)他拿到了液體渲染技術(shù)才會構(gòu)思《終結(jié)者2》中的液體機(jī)器人，韋斯·波爾是學(xué)習(xí)電腦特效出身的導(dǎo)演,，他可以熟練的運(yùn)用各種技術(shù)手段來解決自己想象中的世界,。詹姆斯·格雷悉心的講解著他將如何拍攝一些太空艙里的鏡頭。每個導(dǎo)演又終將面對工業(yè)電影所帶來的拍攝復(fù)雜性,，那么流程管理在工業(yè)體系電影中,，變得尤為重要，過去我們傳統(tǒng)拍攝影片的制作流程就是寫劇本-找演員-劇組籌備-置景,、服化-拍攝-剪輯等后期制作-音樂-混錄,，那么在這個傳統(tǒng)的流程基礎(chǔ)上，工業(yè)電影會重新排序傳統(tǒng)的流程,，比如卡梅隆拍阿凡達(dá),，就會改變一部分傳統(tǒng)流程的順序，置景電腦內(nèi)部前置,，拍攝后置,。包括privz流程運(yùn)用到工業(yè)流程管理體系中,。讓我加深了理解制作一支工業(yè)體系大片，流程管理的重要性,。
非常感謝福斯這次的安排,，幸運(yùn)的看到了詹姆斯·卡梅隆的拍攝現(xiàn)場，幸運(yùn)的見到了我的偶像導(dǎo)演詹姆斯·曼高德,、也有幸的觀看了吉爾莫·德爾·托羅導(dǎo)演的《水形物語》,，了解了韋斯·波爾這樣的年輕導(dǎo)演在好萊塢的經(jīng)歷，也看到了一位動畫片畫師詹妮弗·余如何一步一步走上導(dǎo)演的道路,?！?
二十世紀(jì)福斯電影
二十世紀(jì)福斯電影在世界范圍內(nèi)制作、收購,、并發(fā)行電影,，曾出品和發(fā)行的作品包括《泰坦尼克號》、《阿凡達(dá)》,、《少年派的奇幻漂流》,、《火星救援》、《王牌特工》系列,、《X戰(zhàn)警》系列,、《移動迷宮》系列等。其電影出品機(jī)構(gòu)分支包括：二十世紀(jì)福斯電影,，福斯2000電影公司,，福斯探照燈公司，福斯國際制作公司以及二十世紀(jì)福斯動畫／藍(lán)天工作室,。
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